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书画

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书画是书法和绘画的统称。也称字画。书,即是俗话说的所谓的字,但不是一般人写的字,一般写字,只求正确无讹,在应用上不发生错误即可。倘若图书馆和博物馆把一般人写的字收藏起来,没有这个必要。图书馆和博物馆要保存的是字中的珍品。历史上有名的书法家写的真迹,在写字技巧上有很多创造或独具一格的,我们称之为书法艺术。[详细]

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长城书画协会

一、长城书画协会是由国家民政部批准、主管、非营利性的自律型的社团。 二、协会在工作上的理念是:坚持爱国主题、实施名家领军、走好精品之路、贯彻双赢方针。 三、协会在自身建设上,强调服务宗旨、奉献思想、守法准则、和谐理念、阳光政策。[详细]

协会顾问:吴双战

吴双战,1945年2月生,河南清丰人,1963年12月参加工作,1965年6月加入中国共产党,晋中师范专科学校成人教 ...[详细]

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书画

书画是书法和绘画的统称。也称字画。书,即是俗话说的所谓的字,但不是一般人写的字,一般写字,只求正确无讹,在应用上不发生错误即可。倘若图书馆和博物馆把一般人写的字收藏起来,没有这个必要。图书馆和博物馆要保存的是字中的珍品。历史上有名的书法家写的真迹,在写字技巧上有很多创造或独具一格的,我们称之为书法艺术。 规书,即是俗话说的所谓的字,但不是一般人写的字,一般写字,只求正确无讹,在应用上不发生错误即可。倘若图书馆和博物馆把一般人写的字收藏起来,没有这个必要。图书馆和博物馆要保存的是字中的珍品。历史上有名的书法家写的真迹,在写字技巧上有很多创造或独具一格的,我们称之为书法艺术。书法艺术价值很高的,才有资格进入图书馆和博物馆。中国的书法是一种富有民族特色的传统艺术,它伴随着汉字的产生和发展一直延续到今天,经过历代书法名家的熔炼和创新,形成了丰富多彩的宝贵遗产,今天图书馆和博物馆保存它,鉴别它,其目的是使来者更好地继承和发扬这份遗产,以期达到更高的艺术水平,创造出更新的艺术风格,尽快地在书法艺术园地里开放出更多更美好的花朵,焕发出它的绚丽的青春。 [详细]

保养与收藏

保养

1、可能有些书画作品是没有装裱的,您可以自己动手制作一个有拉链的塑料真空包装袋,将书画卷起来,放进袋子内,几个月之后再拿出来,摊开了放在没有阳光直射地方凉。 2、大多数书画爱好者都喜欢把自己得意的收藏品张挂起来。张挂过的书画在收藏之前,一定要先做好清洁工作。清洁的时候最好用丝绸质地的物品轻轻拂拭书画的表面的灰尘,防止把灰尘卷进书画轴头里引起霉变而误染纸面。[详细]

保养技巧

1、存放登记。可按创作年代、作者姓氏、作品尺寸、画作题材等分门别列地进行登记。 2、污渍的处理方法: (1)霉斑,用75%%的酒精加脱脂棉再加吸水纸擦拭。 (2)墨渍,20%%的双氧水加脱脂棉再加吸水纸擦拭。 (3)便污,20%%的双氧水加布再加吸水纸擦拭。 3、展阔看画时需要注意的问题: (1)手持画作时,要戴上手套,以避免手上的污渍、汗渍留在作品上。 (2)与画距离很近时,不要咳嗽,以免唾液喷洒到画作上。[详细]

防虫防潮小窍门

书画作为收藏品,材料多为纸绢。收藏界有句古话,“纸千年,绢八百”。实际上,如果保存得好,纸、绢质字画使用寿命更长。反之,如果保养不好,则几年时间就可能损坏。纸、绢材质,怕虫蛀、鼠啮,怕潮湿也忌太干燥。尤其是进入潮湿多雨季,书画的保存更当注意。 一般家庭挂画时间不宜太长,因为每一幅书画都有寿命,一般挂两三个月就要拿下来晾一晾,然后收起来,寿命才会长久。即使是装框的书画,也不宜长久挂着。[详细]

收藏技巧

第一,不要做超越自身能力的投资,要量力而行。尤其是在起步阶段,谨慎为宜。拍卖市场售出的书画,少则几千几万,高则数十万,上百万,初入门者最好留意那些中等名家的作品,往往价格不高,但质量较好。   第二,不要购买有争议的作品。因为书画市场上伪品甚多,如不细心,以真货的价买了假货,不仅丢了资金,还会挫伤个人锐气,挫伤自己的胆识。千万不能大意,购买时如果自己在技术上把握不准,可以请行家鉴定。[详细]

收藏误区

盲目崇拜“书画家”。刚开始收藏书画的朋友,一般分不清书画家及其作品的档次,只听书画家头衔的大小,不掌握其内在实力。靠“耳朵”买进的多,凭“眼力”拣进的少。殊不知,名家的作品也有高下之分,其作品的保值和增值潜力也不在同一个档次。   作品的篇幅越大越好。由于书画作品是按平方尺计价的,故而导致片面追求篇幅。实际上,书画作品的价值首先体现在“真”字上。“真”即为真迹而非赝品。[详细]

保养需注意

要适当挂展

书画艺术品的收藏和展示功能是并存的,如果只藏不展就埋没了它的艺术欣赏价值。我国自古就有春、秋晾画的习惯,因为这两个季节比较适合书画的通风与晾晒,展陈期间,除了让观众欣赏、品味作品的艺术性,还可以及时发现书画在存放过程中不明显的变化,如受潮、虫蛀等。[详细]

要及时除尘

环境污染对书画的损害非常大,尤其在城市里,汽车尾气和工业污染使空气中的酸碱含量较高,有害气体和细小尘埃悬浮于空中,日久天长沉积在画面上,就会侵蚀画面。一般说,一月除尘一次为佳,根据季节变化可适当延长或缩短周期。 除尘方法,可用电吹风的自然风档,将出风口与画面成30度角。[详细]

要卷放得法

书画作品长期处于挂展状态时,纸张要承受下垂的拉力和张力,使纸张的强度减弱,因此,在挂展一段时间后,就应当安排其“休息、调整”。卷放就是使书画处于休息状态,让它恢复原来的拉力和张力。收卷前,首先要仔细观察其表面有无变化,若有污染、霉斑、虫蛀点等,应当送到有专业技术能力的机构或部门进行科学保护处理,以免损伤逐渐扩大。[详细]

要科学入藏

由于一年中的大部分时间里书画处于收藏状态,因此对藏置环境有严格的要求。首先是防虫、防潮、防火,其次是控制和调节存放环境的温、湿度,切忌高温、高湿、重压。蠹鱼(也称衣鱼、纸鱼)是无翅昆虫,一般蛀食书画表面,特别危害糨糊粘贴处。[详细]

收藏

真假问题

书画市场赝品泛滥,购买名家书画时,应请行家掌眼,以防买来假货。一件书画作品的真伪判断,归根到底是对真伪进行比较,寻找二者差异的过程。欲辨伪必先识真,识真是辨伪的前提与基础。很难想象,一个从未目睹真迹的藏家,会对作品的真伪做出准确无误的判断。所以欲投资书画的藏家,应想方设法观赏真迹。真画值钱,假画不值钱,这点道理人人皆知。即使假画比真画画得还要好,但因为它是假的,也一样不值钱。[详细]

水平问题

书画艺术水平的高低是衡量其收藏价值的基本因素。名家之作也未必幅幅都是精品,作品必须有高难度的技巧,难度越高、无法取代的唯一性则越高。相反如任何人都能轻易画得出来的画作,难度肯定不高,经不起时间的考验,且很快会被淘汰。投资画作须有精品意识,宁付略高代价选择画家认真而严谨的作品,亦不要因价格便宜而买应酬之作,因两者的含金量与投资价值有天壤之别。[详细]

价格问题

书画市场漫天要价的现象非常普遍。所以在购买名家书画时,首先要了解行情,掌握书画价格的时点,或请内行把关,以免上当。本世纪五六十年代,我国一些书画大师的作品价格相当低廉,如齐白石的作品每平方尺至多不过10元,老舍曾为了资助齐白石而花5元钱买了他的一个扇面;张大千的作品卖100元一幅;徐悲鸿的《松鹰图》1961年售价仅为230元,这在当时已是很高的价格了;傅抱石一幅画的最高标价为80元。[详细]

品相问题

品相是指书画的“相貌状况”,一件美术作品只有完整无损,才更有收藏价值。画面是否干净、墨色是否有脱落或润化现象,陈旧程度以及是否老装裱等,这些都是影响书画价值的重要因素。[详细]

尺幅问题

家书画的销售有的以幅为计价单位(幅是指常规幅面,即不小于4尺3开者),有的则以平方尺为计价单位。所以同一位名家的作品,幅面越大,其价值越高。如幅面小于4尺3开的小品,其价值就不能与常规幅面的书画相提并论。[详细]

作者的代表作

所谓代表作主要是指书画家擅长项目,以及代表每个时段的精品和具有内容的独特性。一个画家可以一辈子创作很多作品,但不是每件作品都是代表作。比如:罗中立的油画《父亲》,让人看后难以忘却。就他本人来讲,事隔多年,让他重新再画一张同样的画,他恐怕也画不出来了。[详细]

作者鼎盛时期的作品

每位书画家一生都有创作的鼎盛时期,这一时期的书画作品,一是已经形成作者的风格;二是能反映其应有的艺术功底和艺术水平;三是不敷衍草率。[详细]

题款与用印

题款多为作者创作后的署名和记录的创作时间(下款),以及为谁而做的被赠予人的姓名、称谓以及赠言(上款),通常作者的署名最具个性特征。如清代著名画家吴昌硕,早期作品多署“吴俊卿”,中期多署“吴昌硕”,晚期多署“老缶”。[详细]

艺术地位

画家的艺术成就奠定了画家的艺术地位。比如八大山人朱耷,他所创作的画古怪、气氛冷峻,大多数是隐喻画。主要传达一种心绪,这种心绪隐喻画与有所指的政治隐喻画有所不同,它更富有美学意义。他的画主要是水墨花鸟或山水,虽学习董其昌的绘画笔法,但也具有自己的特色。[详细]

历史价值

包括文物价值和艺术价值。能流传下来的优秀的书画作品必然有其特有的文物价值,且是被大众所认可的。[详细]

书法与法书

书法和法书是不同的两个概念。书法是指毛笔字书写的方法,主要讲执笔、用笔、点画、结构、分布(行次、章法)等方法。如执笔要指实掌虚,五指齐力;用笔要中锋铺毫;点画要圆满周到;结构要横直相安,意思呼应;分布要错综变化,疏密得直,全章贯气等等。主要是讲写汉字的方法,如李慎言的《书法概论》一类的书。进一步说,就是书写汉字的文章诗句使之成为艺术作品的方法。[详细]

绘画艺术

中国的绘画艺术,是中华民族传统艺术中起源最早的艺术形式之一。比如在西安半坡村出土的彩陶上,就绘有互相追逐的鱼、奔跑跳跃的鹿,不仅形象生动,而且有一定的艺术意境。这说明我们中华民族的先人,远在原始社会就已具有相当高的审美意趣和高超的艺术创作才能。[详细]

艺术效果

书法作为一种艺术形式,不仅是记事的工具,也具有丰富的形象特征,和书画一样,它是用线条来表现的,有“书画同源”的说法。书法家充分发挥毛笔等书写工具的性能和书写技巧,就能创造出各种风格的作品来,给人以艺术享受,达到良好的艺术效果。 当今书法艺术都是从古代书法艺术中发展变化的,许多书法家都是继承古人书法的优秀传统而又有所创新。想要欣赏书法艺术,必须具备一些书体和书法源流的知识。[详细]

书画尺寸

书画的仗量单位是市尺,按面积每平方市尺多少元计算,那么仗量后要进行换算,一般保存小数点后二位数,算式是: 长(米)*宽(米)*9(尺/平方米)=面积(平方尺)[详细]

书画投资

“金融”、“房地产”、“艺术品”,被经济学家称为当代最有增值潜力的三大投资板块。 中国古代书画、欧洲油画、翡翠珠宝并称为世界艺术品拍卖市场上的“三大宠儿”。艺术品是民族文化的物态化,乃国脉所系,凝聚着民族的智慧和文明,中华古代文化备受世界人民的热爱。 在书画艺术品投资中,我们应以“名、真、精、新”四字标准来选藏或投资作品。首先看作品的作者是否有“名”,这就要熟悉中国美术史和近现代美术史。[详细]

书画鉴赏

鉴赏中国书画,要诗、书、画、印四者结合起来,作为一个艺术整体进行欣赏,不可分割开来,或取其一二。看画、看字、读诗、欣赏篆刻,使人得到多方面艺术上的满足,扩大了作品反映生活的范围和容量。一些近、现代书画作品,有的字写得很好,有的画画得不错,但是在落款署名及题跋文字内容上都不够理想。作为一个书家或画家,不仅要在书画上下功夫,在诗文上也应加强修养,在印章上也要有功底。[详细]

书画鉴定

鉴定书画涉及历史文化知识,美学素养,文学基础和书画技法等多方面,不是一种轻而易举之事。我国自古至今书画家不计其数,不同时代的书法作品,风格面貌不同,即便在同一时代,不同的流派和作者,书画的风格也不同,就是同一位作者,其早期的作品与中、晚期的创作风格也可能有不同。加之,书画作品做伪的也很多,要从这些数量众多的书画作品中鉴定真伪,实在是一件复杂的工作。[详细]

书画鉴别真伪

收藏印

收藏印也是鉴定书画的重要依据。根据收藏者的时代排列,就可弄清它的传世经过。凡经名鉴赏家盖过鉴藏印的书画,绝大多数是真实精品。 但是,收藏印也和书画家的印章一样,有其不可靠的方面。后人可以拿书画家的遗印作伪,自然更能拿收藏家的遗印作假。再说,任何一个收藏家、鉴赏家的眼力和学识都有一定的局限性。即使收藏钤印是真,也不能证明其画无伪。[详细]

著录

有些鉴赏家、收藏家对看过和收藏过的书画往往写成记录,编成专著,这是鉴定工作中很好的工具书。著录大体可分两类:一类是个人的收藏,如安岐的《墨缘汇观》等,各朝内府的收藏著录如《宣和书画谱》等都属此类。另一类是经手或过目的著录,如吴其贞的《书画记》。著录的作者大多数是鉴赏书画的高手,书中所述虽然难免有误,但是大部分内容是正确的。[详细]

装裱

装裱状况也是鉴赏书画一个重要的参考因素,各时代的装裱工艺不同,色泽、式样、选材也不同。如清中叶以前卷子拖尾短,所以比较细,以后拖尾长,卷子就粗了。通过对装裱情况的分析,可以为鉴定提供依据。值得注意的是,作伪者常利用旧装裱,挖出书画本身,将假书画嵌裱进去。[详细]

从纸质上辨别书画的真伪

古人写作书画,一般是在纸或绢上。因此,如果能对历代绢、纸有所了解,对鉴定书画的真伪尤为有用。 中国绢的发明在纸之先,用绢来作书画的年代也比较早。不过绢有一个缺陷,就是保存的时间不象纸那么长。无论保存得有多好,不受任何意外损伤,只是空气的自然浸蚀,年代久远的绢就会变得糟脆。百年以上的绢,已经没有韧性了。明代初年的绢,至今已经腐败得不能碰触。[详细]

书画六品

真品

真画值钱,假画不值钱,这点道理人人皆知。即使假画比真画画得还要好,但因为它是假的,也一样不值钱。真品里面又存在原作或是新作的问题。[详细]

精品

一个画家一辈子可以创作很多作品,但不是每件作品都是代表作。因为它与画家当时的情感、精神等各种因素都有关系,这些因素在笔墨之间都会不自觉地流露出来。[详细]

名品

大家当然都愿意收藏名家的作品,但名家又分大名家和小名家、“真”名家和“虚”名家,这些都要搞清楚。名家的东西,一般来讲应该都是好的,因为他们中大多数都很认真,不好的东西一般不愿意往外拿。[详细]

稀品

清末和辛亥革命前的油画作品很少,因此很珍贵,有的甚至是国宝,必须由国家收藏。这样的画不见得画得有多好,但因为它稀少。[详细]

特品

即特定时期的作品。一位新加坡的收藏家很想收藏一些“文革”时期的作品,但因为那时这类作品既不展览也不印刷,于是他就收藏跟它有关的东西,现在这些藏品也很值钱了。[详细]

完品

和瓷器一样,一件美术作品只有完整无损才更有收藏价值。[详细]

书画作品格式

斗方

中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份,二尺高二尺宽,也可把四尺宣纸裁为八份,称为“小品斗方”,或“斗方小品”。[详细]

三开

中国书画的一种式样。呈长方形,尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开,称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开,称五尺三开。以此类推,同是三开,尺寸大小 不同,四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸,八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一,每开画面的面积为四尺。[详细]

对幅

中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅,称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”,是两幅大小相等的屏条,成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画,两边分挂“字对”,或中间悬挂中常立轴书法,两侧悬挂“画对”。[详细]

中堂

中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为68CM×45CM)。因为尺幅比较大,所以需要创 作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,要使它们之间主次有别,相应生辉。[详细]

条幅

条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时,应能根据书体的特点,精心构思,立意要新。在创作时,要注意正文与落款的主次关系。落款要错落有致,自然生动。[详细]

对联

对联,又称楹联。分为上下两联,右边的为上联,左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同,也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格,只能是对 仗的句子(上下联字数相等,平仄相对、一般字不重复出现),包括对偶句(俗称对子)、律诗中的中间两联(颔联、颈联)。[详细]

扇面

这里专指折扇扇面,它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式,就要求我们在创作时,做出恰当地安排。[详细]

书画名家

张择端

张择端(Zhang Zeduan,1085年 --- 1145年),字正道。汉族,琅邪东武(今山东诸城)人。中国北宋时期著名画家,艺术大师。他的风俗画《清明上河图》,是世界名画之一,也是他的代表作,描绘当年汴京近郊在清明时节社会各阶层的生活景象,真实生动,是一件具有重要历史价值和杰出艺术成就的优秀风俗画。经过近千年的漫长岁月,至今仍完好地保存在北京故宫博物院。[详细]

唐寅

唐寅,又名:唐伯虎 ( 1470年 --- 1523年 ), 中国明代的艺术大师、画家、书法家、文学家。字:子畏、伯虎,号:六如居士、桃花庵主,中国江南第一风流才子(见:江南四大才子)。吴县( 今江苏苏州 )人。出身商贩家庭,父亲唐广德.母亲邱氏,少时读书发愤,青年时中应天府解元。[详细]

文征明

文征明(1470-1559),原名壁,字征明。四十二岁起以字行,更字征仲。因先世衡山人,故号衡山居士,世称“文衡山”,曾官翰林待诏,长州(今江苏苏州)人。生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁。擅长诗文书画,诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。[详细]

齐白石

白石,原名纯芝,字渭青,号兰亭。后改名璜,字濒生。一生作画不辍,留下大量诗、书、画、印作品。传世画作有《墨虾》、《牧牛图》、《蛙声十里出山泉》等。1955年度获世界和平理事会颁发的国际和平奖,1963年诞辰100周年之际被公推为“世界文化名人”。[详细]

张义胜

张义胜,男,安徽含山人,中共党员。结业于北京大学首届书法名师精英班。现为中国书法家协会会员、长城书画 ...[详细]

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    潘天寿(1897年3月14日—1971年9月5日),字大颐,自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校,受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕,后取法石涛、八大,曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届...

  • 付守信

    协作者: newstein

    曾任吉林省桦甸市美协主席,桦甸市书协副主席,桦甸市摄影协会副主席,桦甸市楹联协会理事。 现为中国美协吉林省协会会员,中国书协吉林省协会会员。 工作期间曾担任桦甸市第九届、第十届政协委员,为国家公务员。

  • 【类别】:书画 【书体】:草书 【年代】:明代

  • 《丹山纪行图》是元代画家顾园创作的纸本设色画,现藏于上海博物馆。画面采取典型的一河两岸式构图,近景描绘的是文人纪行的线路,中景是狭长的水域和连带的山脉,河的对岸是层峦叠嶂的群山。

  • 塞外花卉图

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    清代康熙年间名画。

  • 中国明代皇后的上衣。洒线绣是明代帝后衣物中的主要绣种,又称“穿纱”,是以方孔纱或直经纱作绣底,用彩色双股合捻线数计纱孔,穿绣成较大的主花和几何小花地纹。有的是先将纱底满绣成几何小花,再在几何小花上绣铺绒主花。

  • 溪山高隐图

    协作者: 南叙

    溪山高隐图为元代吴镇创作的绢本墨笔,现藏于北京故宫博物院。

  • 《本木竹石图》是一帧纸本小品镜片,纵49、横27厘米。画面上,磐石托山尊,尊者如石翁,坐地迎风雨,疑是襄王梦。石旁枯木微弯,疏枝摇曳蔽石,两侧丛篁婆娑为伴。石围根隙间,小草簇簇密生,一种幽静古雅景象,显现画中。

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